箱包手袋流行趨勢的預(yù)測方法 要預(yù)測包袋的流行，首先要掌握其流行的歷史，只有了解昨天，才能把握 今天，進而預(yù)測明天。僅從包袋的外型輪廓線造型來看，我們要注意這么多年 來，它受到各方面的影響后出來的整體造型有什么樣的變化，探索其中的規(guī)律。 依據(jù)那些歷史資料進行比較與分析就能對包袋的流行的趨勢作出總結(jié)性的推斷 與預(yù)測。包袋流行包括造型、色彩、面料、裝飾和加工手段等諸多方面。其中 流行特征最為明顯的是形、色、質(zhì)。包袋的造型，面料色彩和材質(zhì)的變化都具 有強烈的時代特征。因此，包袋設(shè)計師對流行的脈搏十分敏感，并及時注意包 袋的主題、結(jié)構(gòu)、色彩和材料流行的新變化、以及使用風(fēng)格的新傾向。造型結(jié) 構(gòu)的新改變、流行色彩的新格調(diào)、圖案花形的新變化、面料材質(zhì)的新開發(fā)、以 及一些裝飾五金的新特點等等，都要盡快掌握。信息也要靈通。 當(dāng)然，要捕捉流行的蹤跡并非輕而易舉。因為影響制約流行的因素很多， 有時有些偶然的事情也會帶來令人意想不到的流行。如社會變革的突發(fā)，電影 戲劇的上演等。但從哲學(xué)意義上看，偶然也是一種必然。所以設(shè)計師應(yīng)注重有 關(guān)資料的探討而歸納，急進而從中分析，推測包袋流行的新趨勢。不同的包袋 式樣具有不同的興衰演變規(guī)律。如果我們稍微注意一下的話，流行特征明顯的 包袋，它的流行·般來得猛，去得也快;反之，·般嚴格、正規(guī)的定型袋，其 來去相對平緩。它能保持相對的時期而不顯得過時。包袋的款式及面料都具有 這一特征。由于人們的使用需求是千變?nèi)f化的。所以在流行的大潮中，往往是 有的經(jīng)過幾十年才開始回復(fù)，有的在幾年內(nèi)便跌入谷底而銷聲匿跡。包袋流行 的這種特性需要設(shè)計師獨具惠眼加以分析研究，對于某一個包袋的色彩、面料， 可以大致預(yù)測到它的流行趨向和流行趨勢的急緩強弱。 包袋的流行基于人類的社會特性和趨同心理。因此，流行可以運用人為的 手段加以促進和強化，以擴大流行的影響并吸引更多的追隨者。一般運用廣告、 傳媒介和時裝發(fā)布會等方式對新的潮流趨勢進行權(quán)威性的宜傳，可以誘導(dǎo)購買 者對新趨勢的注意，進而產(chǎn)生一種追隨的欲望，促進其購買行為。此外，運用 樹立形象的方法，以品牌、名人的形象宜傳趨勢，使人們產(chǎn)生一種追隨時尚的 精神需求。從而形成非理性的從眾行為，刺激購買欲望。隨著包袋世界的千變 萬化和市場競爭的日趨激烈，認真研究時裝注行的客觀性，尋找時裝促銷的多 種途徑，己經(jīng)成為包袋設(shè)計師關(guān)注和研究的重要問題。 包袋設(shè)計的特殊性 包袋設(shè)計作為藝術(shù)設(shè)計的一個門類，有著自身的設(shè)計規(guī)律和藝術(shù)語一言。它 是以人作為造型的對象，以物質(zhì)材料為主要的表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。在設(shè)計的 過程中。設(shè)計師借助于豐富的想象力和創(chuàng)造性思維活動，以其獨特的構(gòu)想，通 過具體的和個別的形式，表達出一般的典型的內(nèi)容，體現(xiàn)其思維的極為寬泛的， 多種多樣的可能性。包袋設(shè)計從這個角度不斷來看，不僅與傳統(tǒng)的藝術(shù)形式?jīng)] 有什么不同，同時也與其他藝術(shù)設(shè)計沒有什么不同。不僅僅是反映人的美，更 重要的是創(chuàng)造人的美。 然而，包袋設(shè)計就其最本質(zhì)的功能來看，它既不同于文學(xué)藝術(shù)形式，也不 同與繪畫藝術(shù)形式。正因為它是以具體的人作為 式色彩及面料的藝術(shù)處理都應(yīng)從屬于具體的人的 對象的，所以，包袋的款 需要，這是包袋設(shè)計區(qū)別 于其他藝術(shù)形式的實質(zhì)所在。設(shè)計師應(yīng)善于在包袋的審美高度和技術(shù)質(zhì)量上做 文章，從包袋的功能中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造美的形式，尋求包袋設(shè)計的審美和實用之間 的內(nèi)在統(tǒng)一性和協(xié)調(diào)性。同時，包袋既是視覺性的，又是感覺性的，它存在于 一定的環(huán)境中和一定的時間內(nèi)，是具有時空性的藝術(shù)形式，它在特定的社會文 化氛圍中形成產(chǎn)品而導(dǎo)入市場。在構(gòu)成包袋的整體美感的過程中，包袋的造型 固然是主要因素，但是，只有當(dāng)造型和掛用者的形體、氣質(zhì)相協(xié)調(diào)時，包袋設(shè) 計的審美價值才可能完整的體現(xiàn)出來?？梢赃@樣說，包袋設(shè)計美感的最終體現(xiàn) 是由設(shè)計師和掛用者共同創(chuàng)造而完成的。我們經(jīng)常有這樣的體驗:一個優(yōu)秀的 設(shè)計作品，假如由一個外在形體和內(nèi)在氣質(zhì)欠佳的人掛用，往往產(chǎn)生不了應(yīng)有 的美感;相反，一個外在形體和內(nèi)在氣質(zhì)俱佳的人則能給一個平淡無奇的包袋 增添色彩。這也正如有關(guān)專家所指出的那樣，僅僅是包袋設(shè)計的美是不夠的， 只有經(jīng)過掛用者的再創(chuàng)造，使兩者高度協(xié)調(diào)、整體統(tǒng)一時，才是包袋設(shè)計的美 是以突出和強化人的服裝特征和個性為主要目的，設(shè)計師正是通過這種藝術(shù)設(shè) 計手段既表達了自身的思想情感，又再現(xiàn)了時代的文化和精神風(fēng)貌。 包袋設(shè)計的綜合性 包袋設(shè)計能夠創(chuàng)造性地任意表達人體美、服裝美，并不是僅有設(shè)計師的設(shè) 計就能夠完成的，同時還需要通過制板、縫制及相應(yīng)的各個環(huán)節(jié)的有機結(jié)合來 實現(xiàn)的，從這角度上來講，它很像電影藝術(shù)的創(chuàng)造過程，劇作家的劇本需要通 過導(dǎo)演、攝影師、音樂師、燈光師以及后期剪輯制作等一系列的工序的配合才 能完成。假如說，劇本是一流的，而導(dǎo)演、演員等卻是二三流的，那么勢必會 影響到作品的藝術(shù)水準。包袋設(shè)計也是這個道理，一個高檔的包袋設(shè)計，其中 面料選擇的適型性大小尺寸的準確性樣板制定的科學(xué)性工藝制作的合理性五金 配件的協(xié)調(diào)性等，都會影響到包袋的整體藝術(shù)效果的充分體現(xiàn)。因此在包袋設(shè) 計的成型過程中各個工序之間應(yīng)該是一種環(huán)環(huán)相扣、相輔相成的密切關(guān)系當(dāng)然， 這其中需要掌握一個藝術(shù)上的分寸感和’度’(程度、恰到好處)的問題。設(shè)計實 踐告訴我4f7:一個包袋設(shè)計其藝術(shù)格調(diào)的高低在很大程度上取決于翼計師如何 把握包袋設(shè)計和包袋成型的各個工序的分寸感，取決于如何掌握整體造型與各 個工序之間的，度’上。顯而易見，包袋設(shè)計是一門綜合性極強的藝術(shù)設(shè)計門類， 需要各個工序之間的相互配合，缺一不可。從這個意義上講，包袋設(shè)計師和包 袋工藝師之間應(yīng)該是一種密切合作關(guān)系(也有設(shè)計和工藝一身二任的)以求設(shè)計 與工藝的和諧統(tǒng)一。 正因為包袋設(shè)計是一項綜合性的、時效性的學(xué)科所以需要設(shè)計師具備綜合 性知識結(jié)構(gòu)具備較強的合作和協(xié)調(diào)能力。從設(shè)計實踐中我們可以體會到要使自 己的作品產(chǎn)生良好的市場效應(yīng)離不開通達的社會渠道和相關(guān)網(wǎng)絡(luò)，如設(shè)計的信 息、材料的來源、工藝的改良、作品的宜傳、市場的促銷等，都需要有關(guān)方面 的默契協(xié)作和能力是提高現(xiàn)代包袋設(shè)計水準的重要因素。 在西方的一些高級包袋設(shè)計店中，每一位著名的設(shè)計師后面都會有一批相 對固定的與之配合默契的板房師和工藝制作師，他們在與設(shè)計師多年的密切合 作中，每每能夠準確無誤地理解和把握設(shè)計的設(shè)計意圖，從而充分而完美地體 現(xiàn)出設(shè)計的最佳藝術(shù)效果。這正是一名包袋設(shè)計師取得成功而彭)不敗之地的 重要因素之一。當(dāng)然作為設(shè)計師本身，首先應(yīng)該考慮的是包袋的藝術(shù)性及其表 現(xiàn)力，其次才是包袋的成型，很好地制作一個包袋并不等于成功地設(shè)計一個包 袋。